流浪地球环境保护观后感
《流浪地球》在这一点上处理得很巧妙，使观众在科幻场景中看到的依旧是纯而又纯的中国人，体会到的依旧是中国人的处事原则和道德标准。看完一部作品以后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，这时候最关键的观后感不能忘了。你是否在找正准备撰写“流浪地球环境保护观后感”，下面小编收集了相关的素材，供大家写文参考！
流浪地球环境保护观后感篇1
电影讲述了一个关于未来2500年的大逃亡，但唤起的却是一些很古老的意象和感动。例如从地面一向上升到俯瞰地球上万个行星发动机的长镜头，“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的感觉油然而生，而救援群像，则是愚公移山、精卫填海、蚍蜉撼大树、明知不可为而为之那种悲壮，还有陈胜吴广式的干劲与豪气，“今亡亦死，举大计亦死，夫死，死国可乎?”……科幻的外衣下，包裹着传统古典的文化内核。
这部电影真正触动我的，并不在于那些温情和牺牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一个数千年古老礼貌的灵魂，仿佛在一堆重工业的机甲外壳中重新拥有了鲜活的生命……
一向认同这样的观点，农耕文化属性、标准意义的传统中华礼貌其实早在南宋崖山海战之后魂灭，其后明清可是是僵尸一般苟延残喘的存在。礼貌的内涵高低，与物质礼貌成果的体量不必须有那么直接的关系。所以那些本质无非是在历史故纸堆中抠抠索索，沉溺于千年礼貌古国自嗨式的作品，不可能构成真正的文化输出。
正如电影里所呈现的，脆弱的人类，包裹上坚硬机甲与外骨骼，在险恶的极端环境中艰难求生。那么，眷恋故土、乡愁无限的农耕礼貌，在重工业钢铁基建的庞大外壳中，究竟是古老礼貌的复活，还是新型礼貌的诞生?
也许，两者皆是。不一样礼貌的相遇，并不必须就是你死我活的结局。历史上的中华礼貌曾因野蛮民族征服而渐渐形存神亡，但古巴比伦礼貌却与古埃及礼貌在海上遇合诞生出古希腊礼貌，并延续为一脉相承的古罗马礼貌，又在文艺复兴中成为现代西方礼貌的源头。
《流浪地球》呈现了某种传统礼貌与现代工业的融合，焕发出古老而又崭新的生命力，才是这部影片最值得激动的地方。
“没有利他主义就没有真正的礼貌”，所谓“毫不利己，专门利人”却显然违反人性。尽管抒情诗朗诵式的台词对白比较影响观感，这部电影中多处“利他”行为，其实都没有脱离自利的基础。
救援队长王磊如此执着运送火石去杭州，是为了杭州的妻儿(电影因删减而未明确交代)，刘培强若不是为了地球上的儿子，恐怕不必须会选择为了地球存亡的一线生机(尽管AI计算的成功率为0)而放弃空间站，而最终联合政府批准这一行为，也可是基于他们在地球之上的人性本能，不可能如AI一般绝对理性。
电影里最贴合原著精神的台词来自AI，“让人类坚持理智，确实是种奢求”，然而个人更喜欢另一句，“没有人的礼貌，不能算真正的礼貌”。地球上生命的存在，原本就类似于奇迹。如果电影最终人类没有选择相信期望努力拯救地球，一个保存着受精卵和种子的小小空间站在缺乏食物和燃料补给的茫茫宇宙也根本谈不上让礼貌存续。倘若礼貌的内涵没有具体而微地体现为每个鲜活个体的精气神，就算保留历史遗迹，礼貌实际上已经断绝。
尽管国内电影工业水平与好莱坞存在着客观上的水平差异，但《流浪地球》主创团队尽最大努力用可能争取到的资本和人力物力进行了尊重行业规律与标准的合理投入，并为资料产品注入贴合普世人性的精神内涵与价值观。所以电影在市场的成功，并不是偶然或侥幸。
原本，科幻小说在国内大众文学中算是相对冷僻的类型，而国内落后的电影工业体系里，商业电影和艺术电影更缺乏清晰区别的产销流程。作为艺术作品的电影，佳作的诞生或许更取决于天才型电影人。而商业电影的制作，如果总靠灵光一闪、情怀一现或流量明星，则注定不可能持续。作为商业电影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意义，但严格来说还算不上精品，可是相比市场上多年充斥的粗制滥造精神垃圾，已经是“物以稀为贵”了。
期望电影《流浪地球》的成功，不但带动国内科幻小说题材从冷僻转为热门，也能推动电影工业体系逐渐完整和成熟，能够稳定批量产出具有文化和价值观输出意义的合格品，这才有更大可能性创造出高质量的经典作品。
流浪地球环境保护观后感篇2
电影开头，刘培强和户口的父子关系异常温馨，十七年后，户口心中一直责怪爸爸的过错，从影片当中我们知道是迫不得已，可为什么不说出来解释出来呢，如果早几年解开心结，户口怎么会倔强着出到地表，又怎么会发生这种事，看到韩子昂死去的片段真是超级心痛TT
最后成功的方案不是以色列科研团队研究过并计算成功几率几乎为零的方案咩???
在全球播报流浪地球计划已经失败时，虽然知道后面有转折，可莫斯所说的以色列科研团队的智商难道比不过户口一个人的回忆?
何况这是已经被否定的方案，仅仅各个行业的一个精英(可能算不上精英)加上最后救援的人们只需要出力量再加上一个“天才户口”就能够成为那零点几的成功率，这一点我觉得实在太硬要科幻了……
中间与莫斯通话的时候，刘培强说了那么一段中国电影常用的话：我是一个父亲以及省略一百字。这之后联合国人员就开放了权限，这也太不负责辽…
同时，流浪地球计划在联合国竭尽全力的情况下实在无法继续了，提出了新的方案计划：火种计划，空间站已经储存了人类的精子以及所有动物物种以及亿万种植物种子，我认为是一个较为全面的计划。
可是为了几个人想拯救地球的热忱，宁愿让空间站存储的所有东西毁灭，而去引爆木星表面，去实现几率为零的“英雄理想”，主角光环还是肥肠强大的嚯(苦笑)
这一段可能是英雄主义的体现吧……
结尾的五个阶段真的有人去实现吗?
地表已经冰天雪地不成样子，地下城里面在影片中并未交代粮食的来源，燃料的来源，当地球已经老化成这个模样，还有资源能让人们采取吗?我想是很少的吧，那又有什么可以支撑人类一代又一代像影片中那样在地下城过着滋润的生活呢?
所以火种计划是更能让人类文明继续繁衍下去的。如果选择了火种是不是会有不同的更好的未来呢?
流浪地球环境保护观后感篇3
今天去看了电影——《流浪地球》，电影中令人震撼的场景和催人泪下的剧情给我留下了很深刻的印象。
这是一部根据“刘慈欣”同名科幻小说改编的片子，讲了这样一个故事：太阳即将毁灭，地球逐渐变得极寒，为了生存下去，人们不得不进入地球的内部生活。就算这样，地球还是摆脱不了毁灭的厄运。为了拯救地球，找回失散的家园，科学家们在地球的很多角落安装了总共一万座“行星推动器”，它们产生的动力能够推动地球逐渐逃离太阳系，去寻找一个新的，适合人类生存的星系。
而正当地球缓慢而平稳地离开时，木星却要在很短的时间里以极快的速度撞向地球，在这万分危急的时刻，主人公“刘启”和科学家们想出了一个办法——将所有行星推动器的能量转换成热能，再将热能输送到木星上，点燃木星表面的氢气，推使地球反弹出去。可是，他们却预算错了。正当大家束手无策时，刘启的爸爸驾驶自己的飞行器点燃了剩余的燃点，地球得以安全，但他自己却牺牲了。
看完了这部影片，相信很多人都会被里面的台词“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”给逗笑了，同时，也被电影中的父子情，朋友情给感动的哭了。就是在那样一个高科技的时代，人类在浩大的宇宙中还是显得那么无能为力与渺小。而在灾难面前，我们中国人却没有害怕，大家团结一心，发挥聪明才智，携手共渡难关。每一个人的加入，就像江河汇入湖海，凝聚的人越多，就越有力量!
《流浪地球》是一部很优秀的电影，大气又温情。我想，不管是大人，还是像我这样的小孩，看了这部电影后都会被它深深地感动。
流浪地球环境保护观后感篇4
对于我们来说，希望是什么?希望，是像钻石一样珍贵的东西。
这句话，当第一次在电影之中听到“班长”用浮夸的朗诵音调说出时，想必这位优等生也并没有领悟到这句话真正的意义，应该仅仅是从教科书上看到的，鹦鹉学舌出来罢了。而作为差生的韩朵朵更是对这段话毫无理解。然而，经历了无数次的命悬一线的危机场景过后，在恳求全世界的人类点燃木星，拯救即将走向灭亡的地球时，我相信，她对于这段话的理解一定比任何一个所谓的优等生—书呆子更加深刻。这是为什么?原因就在于“实践”二字。那些只知道在阴暗的地下城中读迂腐的教科书，面对木星的死亡威胁束手无策的学生，有谁像她一样，真正的握住被人工智能‘moss’称之为零的希望，和救援队一起撞针，点燃木星?她对于这句话的深刻理解，实至名归。
我们和韩朵朵一样，都是14岁的年纪，对于艰深的知识都不能做到完全理解。“课上不学习，考试两行泪”，在这部《流浪地球》中，我看到了僵化的学习方式，只是为了取得高分，忽视了知识的真正内涵。我们应该在实践中检验我们所学的知识，虽说我们不可能通过真正的亲临如地球撞木星这样的灾难来成长，但是，我们通过不断的社会实践活动——例如深入工厂、田间，帮助困难儿童，为环卫工人献爱心，义卖等，既可以激发学习的兴趣，又可以坚定自己的信念，获得像钻石一样宝贵的品质。
为参与社会实践而生的吉大力旺青葵，在这个寒假，我们惊喜的发现，她已经成长起来，新一届的青葵志愿者组织了很多社会实践活动，并且被《新文化报》报道，成为了长春全市学习的助人为乐的典范。他们坚持志愿者的高尚精神，做出力所能及的举动，用自己的爱心温暖长春寒冷的冬日，竭尽全力的为大家传播爱与希望。我们相信，无论是现在安稳的时代还是将来有可能会存在的动乱的“流浪地球”时代，志愿者都是钻石一般闪光的'珍宝。在未来，我们相信青葵志愿者一定会像空间站一样，永远伴飞我们美丽的吉大力旺校园，成为像钻石一样的珍贵希望!
流浪地球环境保护观后感篇5
很多人纷纷预测，《流浪地球》将超越《战狼2》，登上内地票房第一的宝座。
时隔近4年，依然还是刘慈欣，与他有着千丝万缕关系的《流浪地球》，正式按下了“中国科幻元年”的按钮。
《流浪地球》导演一栏写着郭帆(《李献计历险记》)的名字，但编剧和监制的名单上，都出现了刘慈欣的名字。
这部电影改编自刘慈欣的同名小说，讲述面对太阳即将毁灭的境地，人类不得不实行“流浪地球”计划，试图带着地球逃离太阳系，寻找新的家园。
在整个绝地拯救的过程中，许多人做出了竭尽全力的尝试，以及可歌可泣的牺牲。
主要演员有屈楚萧、李光洁、吴孟达，以及年轻一代的赵今麦和“战狼”吴京，可以说阵容涵盖老中青少各个年龄层了。
顺利面世的《流浪地球》，是首位获得雨果奖的亚洲人刘慈欣一众科幻小说里，第一部真正变成影像的作品。
为了呈现小说里的宏大格局，该片的概设团队和美术团队费时15个月，依据小说内虚构的超现实场景和细小道具，制作了3000多张概念设计和8000多张分镜头画稿。
一旦涉及“科幻”，如何去展现一套独有的世界观，则是最艰难的部分。《流浪地球》除了在刘慈欣原著基础上进行改编，还请来了中科院的科学家参与讨论。
在制造中国真正意义上的一部硬科幻片这条路上，《流浪地球》可以说很努力了。
《流浪地球》的出现，在笔者看来，不仅填补国产片在科幻领域的空白，让人看到了中国科幻的力量，也在无数青少年心中埋下了科幻的种子，对儿童科幻的发展具有重要的启蒙意义。
如果说科幻电影的表层，是一种类型化的叙事，是对影片本身的科学逻辑的关注，那么深层次的科幻，一定是超越类型的，它必然是对人类命运的深层关怀，既是对个体的，也是对全人类的;是对人类脑力疆界的追问，也是对人性本身的质询。
更重要的是，它还必须带来一种具有足够格局的宇宙观，并把人类放置在其中一个全新的节点位置。《流浪地球》基本做到了。
在太阳不断膨胀的情况下，地球面对着遭遇着严重的生存危机，为了人类的繁衍，一项持续两千五百年的宏大迁徙计划正在运作着……
这是一部典型的男人戏，其对白的干净简练也颇具男性色彩，女性是危机世界中的一抹亮色。
父子情感，是最耐人寻味的一组人际关系。谭家明的《父子》中，纠葛难断的父子情结让人唏嘘，荷兰奥斯卡获奖电影《角色》中的父子关系，则更让人感到虐心。
父子间的情感难以书写，是因为我们太难以把握父子间到底是一种什么感情，换句话说，我们很难为这份情感下一个确切的定义，不仅仅是亲情，也不似恋爱中那样热烈的爆发。
相反，父子间的感情总是隐忍克制的，对立中又带着雪中送炭的温情，沉默中暗含着千言万语的诉说。
影片的一开始，并没有急于进入剧情的主线本身，而是耐心地交代了两对父子之间的情感关系，较为简单的是韩子昂与刘培强之间的情感表露。
刘培强将通行证交到他手上的一刻，意味着翁婿之间的诀别，而这次诀别，却显得是那么的轻描淡写，又是那么的如负千钧，男人间的情义在此表露无遗。
在一串简练的电影语言背后，暗含的是托孤责任的传递。
而令人讶异的是，被托孤的对象，竟然是自己的父辈，这俨如次白发人送黑发人的提前预演，两人的内心如同明镜似的明白，但他们也同样知道，在地球遭遇危机之际，人类的大爱高于家庭，这显然是男人间无需赘言的共识。
为了一项宏大的事业，他们必须要承担起自己的命运。
而对于孩子来说，事情却并非如此。刘启与刘培强的情感冲突，在影片中以一种较为突兀的方式呈现，双亲的缺失造就了一个敢想敢做的刘启，一个典型的中国青少年形象，而另一方面，刘启的敢想敢做无异于“叛逆”的代名词。
刘启的叛逆源于双亲的缺失，这也正是他与刘培强的矛盾所在，对于刘启来说，父亲的形象具有双重意义：
一方面是对于“父权”的反抗，正如影片中刘启一次次拒绝刘培强对他的指示，另一方面，父亲对于刘启来说，同样意味着家庭的圆满，从影片中我们得知，在影片设定的背景下，刘启的家庭自始至终都处于残缺的状态。
正因如此，刘启与刘培强之间的情感始终处于一种爱而不会表达的暧昧状态，大多数的时候，他们是对立的，但到了生死存亡之际，刘启的感情得到了释放，他理解了父亲选择的艰难，第一次与父亲感同身受，完成了一个男孩到男人的心理蜕变。
这种特血肉情的处理，在影片中比比皆是。没有时间去为牺牲的人哀伤，人类为了自身大共同体的延续，自愿选择了负重前行，韩子昂如此，刘培强如此，刘启如此，在巨型重聚变发动机上劳作的人类，无不是如此承受着自己的感情。
个体，永远是人类延续中的螺丝钉，或是一个个密密麻麻的关节。真正伟大的是人，一个大写的人。
《流浪地球》告诉我们，人类的头脑、勇敢、行动是可以累积在一起的，在一代代的延续中，通过数不清的累积，人类超越着自身的限制，甚至拥有了为地球寻找新家园的野心、耐心、智慧与魄力。
《流浪地球》之所以能成为标杆性的一部硬科幻电影，甚至被赞说“可能会开启中国的科幻片元年”。
这既与刘慈欣的高质量剧本有关，也和导演郭帆融入中国人无法离舍的亲情元素和家园情结的创作手法密不可分——在宇宙中去丈量家园的尺度，这成为了国产科幻片的一条新出路。
没有什么比科幻电影，更能检验一个国家的电影工业实力了。
在中国太空年，《流浪地球》将会是一个不俗的开端，让中国电影在科幻这条艰涩的道路上，终于又迈出了历史性的一步。