最爱电影观后感范文最新

在观看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的东西吧，不妨坐下来好好写写观后感吧。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，下面是小编给大家整理的最爱电影观后感范文最新，希望能给大家带来帮助。

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在生病的时候选择看《最爱》这种类型的电影我果然很自虐。故事发生在一个因为卖血而感染艾滋的小村子，他们把它称为“热病”，村子里的每一个人都生活在没有未来的绝望里。电影始终贯穿在一个因为艾滋死去的小男孩的叙述中，这个村子的艾滋就是由于他的父亲非法卖血引起的，濮存昕饰演的大儿子属于现实社会典型的自私、贪财、无良之人，为了赚钱把道德良知全都扔了。琴琴和得意的爱情其实一开始并不单纯，因为你有病我也有病，所以就在一起了，讽刺的一点是当琴琴想跟得意一起上吊自杀的时候，得意却在最后一刻放弃了，然后得意发病，琴琴却是为了救他而死。画面中唯一的色彩应该就是章子怡的一身鲜红的棉袄，在一片灰暗场景中那么漂亮，她几乎都是穿粉色和红色的衣服，看起来不像是那个世界的人，那么美丽，郭富城的扮相让我很惊讶，原来他可以变成这样一个十足农村青年的样子，整部片子从主角到配角都很出色，如果没有剪掉那么多的话完全可以称得上伟大了。遗憾的是顾长卫导演原本想展现给我们的是艾滋村的全景图，最后却被迫剪成了两个人的小爱情，但是它依旧很打动人。我们结婚吧，趁活着。这句话似乎成了这部片子的标签，我更喜欢另外一句，爱有多难，就有多灿烂。

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《最爱》不是个讲爱情的故事，却是个讲爱本能的故事。人性的欲望在这里被挑拨得很丑陋。无论是偷了红袄想许给老婆的老疙瘩，还是冬夜屋顶上赵得意伸向商琴琴的手，甚至是为了瓜分学校财产而不择手段的村民，都只不过是充分发挥自己的主观能动性，为获得最后一点生之快乐所做的挣扎。《最爱》标榜的是一种大美(生死绝恋)，而呈现的却是千疮百孔的人性，这实际上构成了一个悖论。丑是不能感动人的，它只能激起观众的理性思辨或愤恨式荷尔蒙，但影片里携带这种丑的却是徘徊在生死边缘的弱势群体，到最后原本准备好要感动的我只能在脸上写满八个大字：“爱不起来，恨不下去。”

就形式上讲，赵得意与商琴琴的“先性后爱”是前卫并且西化的，由性荷尔蒙到多巴胺，被牵动的欲望刺激了爱情故事的推进。影片中有个情节很有意思，追随赵得意的两个村民，远远望见正在晾晒衣服的、春风荡漾的商琴琴，啧啧叹道：“浪啊，真是浪啊，我怎么就没得热病啊!”它透露出“死亡”以及由随时可能到来的死亡造成的“恐惧”，是这段姻缘发生的直接推动力。《最爱》残酷的一面在于那段使得部分观众动容、伤怀甚至落泪的情爱，实质上不过是一男一女在一个没有选择余地的局面下，被迫的相互拥有。他们被曾经的生活和生活中的人事抛弃，想要努力跳出孤独的绝境以获取生存的意义，于是抓紧了这个虚幻的精神意义上的东西，并通过肉欲的放纵来证明它。

“那我也要活着。”印象里这句台词出现了许多次，在这对苦命鸳鸯各自命悬一线的大病不起里。但是影片对这种“好死不如赖活着”的生存意义呼喊得很无力。艾滋病人是一个不宜被讨论的群体，生命的脆弱反比出他们的坚强。在赵得意和商琴琴死前最后的欢愉里，他们赖以为生的私人空间是通过外人的嫌弃与同情得到的。死亡的真实性一再冲击他们，使得自己无法去在意这个残酷的现实。于是商琴琴可以大哭大笑地重复着“合法结婚”的正统浪漫，仅存的尊严被反复强调，自我麻痹的背后是无尽绝望。

悲从中来。“中”字我加了引号，这是个敏感词上的敏感词。

传《魔术外传》是由赵齐全的故事、学校的故事和赵得意商琴琴的故事三部分构成的，远不是《最爱》这样一支独大的局面。赵齐全是个和“政府”打交道的人，他能搞到“城里人吃的白面儿”，能有效投机为自身幸福不要脸，他周围挂满了敏感雷。而人去楼空的学校则直面乡村教育问题，现在明明已经义务教育承担娃娃们的学费了，大好青年都自愿去山村支教了，怎么好胡说那些个老师就不回来了呢?只有讲这不露点的生死绝恋最保险。保险的《最爱》牺牲了它的执着和锋芒，埋下的是顾长卫的心有不甘。四轮叔的“红本门”是个很象征化的桥段，导演在这里告诉你：首先，要有真相，真相是可以被藏起来的;但是它不能丢，一旦真相面临着被曝光的危险就意味着你面临被神经被失踪的结局;在这样一个生死难料的世道里，除了你自己，没有人跟着你在意真相的下落，偷欢苟合的性乐照旧。四轮叔的消亡是传统记忆的流丧和被毁灭，人们为此表示片刻的伤心，而历史依旧前行。

很多演员在《最爱》里找到了一种回归模式，撒疯的蒋雯丽，隐忍的陶泽如，憨傻的王宝强，和村花般的章子怡。熟脸太多确实为这部文艺电影平添了许多烦忧，比如赵齐全已经是一副彻头彻尾损到家的小人嘴脸，但却顶着公益一哥濮存昕的神采，我始终无法对这个人物给一个痛快的评判，甚至很多时刻我会觉得他可怜，同在红旗下的那么一种身不由己。但若没有这些神态各异的众生相，影片黑色幽默的就不会同蔡国庆聚精会神的那一“呸”一样，那么力道，那么有滋有味儿。

《最爱》是个好看的电影，部分原因在于故事中不断有人死去，甚至开篇就是被谋杀的、还是个孩子的“我”鼻音浓重的旁白。用赤裸裸的递进式死亡来推进故事，手段是有些低的，相比于之前的《孔雀》和《立春》，《最爱》里的顾长卫变得有些陌生。不知道这个孱弱又肥大的市场体制要膨胀到何时，也不知道一直被追问“你肿么了?你肿了么!”的中国电影到底还要肿多久。

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据悉，在片中，蒋雯丽饰演得了 “热病” 的一个彪悍的村妇，衣着邋遢，头发蓬乱，不仅要举着大扫帚疯狂挥舞，还有一些小偷小摸的癖好，最颠覆的是，她还将在片中骑猪狂奔。谈起骑猪狂奔的戏份，连蒋雯丽自己都哈哈大笑起来：“说实话，当导演跟我说要我骑在猪上时，我都觉得不可思议，为什么非得要骑猪啊。” 蒋雯丽说，为了这事儿，她和顾长卫还争执过，但最后导演说服了她。“他跟我说，这是一个有点魔幻的影片，所以会有不常规的事儿，后来，我看了成片，真是这样，如果不骑猪，这个人物不会那么出彩。”

顾长卫：大腕配角都是冲剧本来的

顾长卫接受采访时很自责：“最近，我也明显感觉到孩子们对我不满意，甚至失望，我向他们保证，在忙完《最爱》后，就回归父亲的角色，做他们的哥们，与他们混在一起。”

无论是姜文还是冯小刚，在他们的片子里，自己的老婆总是被拍得很美，可在顾长卫的片子里，无论是《立春》，还是《最爱》，蒋雯丽的扮相都很丑，为什么老是让自己的老婆扮丑?顾长卫说：“雯丽是美女，大家都知道的，毋庸置疑，很多美女总爱盯着镜子看，希望自己越来越漂亮，但雯丽不是这样的美女。因为在电影里，她就不再是雯丽了。很多人说，看她的电影，会慢慢忘记这个人是蒋雯丽，我觉得作为演员，她是成功的。”

《最爱》里有很多大腕参加，比如 濮存昕、陆川、冯小刚、姜文等，顾长卫是怎么说服他们参与的?对此，顾长卫说：“我在生活中是特别不善言辞的，我怎么能说服得了他们，他们都是冲着剧本来的，如果这样的故事放在我面前，我也一定会参演。”

从《孔雀》到《立春》，顾长卫都是叫好不叫座。说到票房，顾长卫只是淡淡地说：“我只是觉得这是一部好看的电影，没有想过票房。电影这个东西，并不是餐厅，酒香不怕巷子深，能在那儿呆上一年两年，电影是快速的消费品，所以这段时间我们也特别累，做了很多采访和节目，希望大家能看到这部电影。”

章子怡有裸戏 郭富城说陕北话

由顾长卫执导，章子怡、郭富城主演的爱情片《最爱》10日上映。该片此前在北京首映时就获得圈内人士的较好口碑，而一向追求 “慢工出细活” 的顾长卫坦言，“这是章子怡、郭富城最好的演出”。记者观影后发现，《最爱》确实是一部笑中含泪的好片，连香港演员郭富城在片中说的陕北话都像模像样。

题材很现实 讲述艾滋病人故事

与顾长卫的前两部电影《孔雀》和《立春》较为相似，电影《最爱》的故事题材仍然直面现实：上世纪90年代的一个贫困村庄因为村民集体出去卖血而导致多人感染艾滋病，恐慌、歧视、孤立、绝望瞬间充斥着平静的村庄。在贫困与死亡面前，村民的人性被展现得淋漓尽致，愚昧落后的意识让村里人在面对死亡时显得丑态百出。

虽然是一部以苦情为主的影片，但《最爱》表现染病者自发住到村里荒废的小学时的情节又让人忍俊不禁，因此该片属于笑中有泪的影片。

主演有看点 章子怡、郭富城 “偷情 ”

章子怡在片中饰演的琴琴是 “村花”，这让人想到她的成名作《我的父亲母亲》中的 “村花”。影片拍摄期间，章子怡正经历 “泼墨门”、“诈捐门” 等风波，与 “琴琴” 一样受到外界压力。她此前表示，与角色有很多共鸣，“我觉得琴琴和我之间没有距离，她就是我认识和了解的一个人，她的事情能让我体验到生命中的这些点滴感受”。影片结尾，章子怡的倮戏也成了观众讨论的话题。片中，郭富城出演农村青年赵德意，他不仅穿着土得掉渣，满嘴陕北话也十分好笑。他与琴琴偷情，眼看着琴琴被丈夫毒打却不伸援手，很多观众看到这里感觉有点心酸。

群戏有亮点 冯小刚姜文打酱油

此次出演群戏的演员个个都 “大牌”，而且个个都有亮点戏份。濮存昕饰演哥哥，贪得无厌而又恶至极点，是个六亲不认的大坏蛋。他留着长头发、龇着大龅牙的扮相给观众留下深刻印象，颠覆以往正面形象。蒋雯丽继《立春》后再度扮丑，虽然不是片中的女一号却同样吸引人。她不但造型很土，平时还有偷鸡摸狗的行为，将 “男人婆” 的角色塑造得很到位，尤其有一场骑猪横冲直撞的戏很有看点。王宝强在片中最爱拿着扩音器说话，他饰演一位有点 “二” 的傻青年，连悄悄耳语抓奸的事也对着喇叭高声喊叫。更为惊喜的是，姜文出演火车司机，与郭富城有一场对手戏，虽然只是短短几个镜头，却为影片添彩。此外，冯小刚、陆川也在片中打起了酱油。

套拍记录片

《在一起》是顾长卫电影《最爱》的套拍纪录片，真实记录了三位艾滋病患者进入剧组参加拍摄工作的经历，展现了艾滋病患者这个特殊的群体如今残酷的生存状态，也表达了 “反对歧视，关爱生命” 的大主题。影片画面唯美，情节自然生动，在放映过程中，人与人之间真实的情感表达，也深深地打动了在场观众，不少人多次潸然泪下。

剧组合照在《最爱》拍摄初期，剧组就在网上寻找艾滋病患者，争取与之对话了解他们的生存状态，并邀请他们来到剧组工作，最终，有六名艾滋病患者进入了剧组，其中三名同意无遮挡出镜拍摄纪录片，他们是在剧组中做 “光替”(即代替演员走位、协助灯光师打光的替身人员)的老夏、在《最爱》中出演濮存昕儿子的小朋友胡泽涛、负责照顾胡泽涛生活的刘老师。剧组人员对他们从恐惧、陌生，到了解、熟悉，与他们之间的隔膜逐渐消失，双方最终成为亲密的朋友，而纪录片也真实记录了这一过程。这三位志愿者勇敢地面对镜头，可谓是为 “反对歧视艾滋病患者” 做出了巨大的贡献。

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昨天晚上吃过饭回到办公室把《最爱》给看了。电影是顾长卫导演拍的，记得第一次看顾导的电影是《立春》，同样是寓意很深刻的一部片子，一个小人物的大梦想。而最爱有是顾导时隔几年拍出的有一部好电影，他的作品不想张艺谋和冯小刚那样气势磅礴，只用一个小小的场景就可以刻画出他所需要的那种寓意。个人认为在这上面，冯小刚导演是无可比拟的。一部好的电影是让人看了会永远记住，一部烂的纯粹是商业化的片子，只是走马观花那样。因为它本身就交给不了你多少触动和感觉。

最爱，我觉得作为一个公益片也可以，它是以艾滋病为中心词来多角度的展示世间的冷暖。赵得意的大哥算是那时候的万元户，为了挣钱捣鼓穷百姓们卖血，而热病也是从这时候悄然而至的。村里一下子感染了好多人，作为报应或者本是报复，大哥的孩子被村民给毒死了。这个问题我们可以从另方面看到当时中国的一些发展弊端，相类似卖血的这种本应是正规医院的事情，怎么会轮到小贩来贩血了。自从的了热病之后，家里人或是亲戚朋友见了他们想见了讨债者一样躲避着。赵得意的老婆抛弃了他，商琴琴的老公和家人抛弃了她，老婆和老公是我们成家之后最亲的人，但是一旦涉及到利益或是生命的危险，他们都避而远之，唯恐被感染。其实这样的婚姻和爱情又有什么意义呢?赵德义住进村里的学校后，妻子就从未来看过他，他也是一个传统的人，这个时候也需要爱人的鼓励和照顾，但是却没有得到。商琴琴知道自己的了病之后，却被丈夫给送到学校。如果不是他们觉得世界抛弃了他们，在那个比较传统的时代，他们也不会走到一起。最初看的时候会觉得这是一种青春的热度，但是随着对电影所要表达的东西深入了解之后，我慢慢的.开始同情他们。两个知道最后生命的长度的人，两个同时被世界抛弃的人，相互搀扶相互给予力量，多活一天是一天，我会感谢我是健康的。这是对生命的尊重。

“有了红本本就能长相厮守，就能温天暖地的在一起一辈子!”这是商琴琴的在拿到结婚证的时候说的。对于将死的人，得到大家的认同或是自认为的认同，我们的爱得到尊重，不在是男盗女娼，是爱。这是在生命最后的挣扎和努力，哪怕是付出赵德义的这辈子所有的家产他也愿意为琴琴。有时候，爱，不是要天才地久，曾经拥有过就足够，哪怕明早我们就将要离去。

最爱，要表达的东西很多很多，好多东西我还是只意会到一点点，但是我记住了这个故事，赵得意和商琴琴。还有那个娘娘庙村里的人，许多的东西需要我慢慢的用时间来体会。

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《最爱》是中国版的《霍乱时期的爱情》吗?是暴露人性的《蝇王》吗?答案都不是。《最爱》述说着乱世的伦理观、物质与精神的失衡、欲望的膨胀、人对丧失了的尊严的维护。顾长卫原本应该就想拍一部寓言式的电影，他在改编阎连科的小说《丁庄梦》时，一定不想放弃靠组织乡亲卖血发家的大儿子，他是从变迁剧烈的城市来的。村民因卖血而染上艾滋病，最后被圈在学校里，像一个被抽离了现实逼真性的荒诞世界。

但我们看到的，是一个和压抑的世界脱离得很远的爱情故事，商琴琴和赵得意从偷情到领结婚证，放出了华彩的乐章。说它是量身定做也好，说是蒙混商业票房也好，顾长卫骨子里的浪漫一面终于在死亡的焦灼状态中，挖出一颗不可含在嘴里的果子。

《最爱》原本是可以反映社会现状的巨作，但从150分钟删减到100分钟之后，出现了叙事的凌乱和寓意的悖论。商琴琴和赵得意这对某种意义上的狗男女，反而成了影片里过度的亮色。这令人联想到《芙蓉镇》，《芙蓉镇》里的扫地场景是尊严的浪漫主义一笔，对应的是疯子在街上嚷嚷“运动了”的讽刺。《芙蓉镇》的力量来自一段没有畏避的历史，而《最爱》虚化了它的背景，这场艾滋病的蔓延是象征性的，它的隐喻可以无限放大。它像一出末世情结的荒诞剧，一个被爱情的光明色彩保护的“动物庄园”。郭富城在铁轨上奔跑、蒋雯丽骑在猪身上在街头乱窜的场景，一如《孔雀》里的姐姐骑着自行车拉着降落伞在闹市里穿梭，一如姜文《让子弹飞》里的那列火车——它们都是理想主义时代的影子，有着帕索里尼式的纵乐精神。

说实话，在《最爱》里，男女主角的形象不够丑化。其他人都像末世另一边的，黑暗、压抑、迟钝，等待着死亡，而商琴琴和赵得意宛如被拯救的一边，他们的性饥渴是一种反抗，而且是那个村里面唯一离经叛道的，整个色彩也是鲜红的和纯白的，他们独立了出去，成了整个没有希望的故事里的乌托邦。

这样的故事是不能不丑化的，所以大牌明星有时候就是一个麻烦，不是谁都能学蒋雯丽的。我非常尊重顾长卫的勇气，他的反叙事流畅，如果不是刻意为之，至少也是迫不得已。其实，大众是不能接受戈尔丁的，也不会接受残酷版的《霍乱时期的爱情》，当电影成为娱乐的超级工具，顾导在竭力消除这对矛盾，是毋庸置疑的。